Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Не допустить "Новый Октябрь": России нужен антиреволюционный курс


(Доклад Председателя Русского Обще-Воинского Союза)

Публикуем Доклада Председателя РОВСа И.Б. Иванова, подготовленный к 101-й годовщине Ледяного похода и посвящённый ряду важнейших вопросов современной внешней и внутренней политики.

1. Ставка на революцию

Шестой год наша страна фактически находится в состоянии войны. То, что на улицах городов и сёл РФ не слышны разрывы бомб и снарядов, не должно вводить в заблуждение: современная война – война информационной эпохи, нового поколения и новых технологий, которая ведётся принципиально другими методами. К сожалению, последствия её от этого не окажутся для проигравшей стороны менее разрушительными, кровавыми и страшными…
Collapse )

К установке памятника Ивану Грозному в Александровской Слободе


ПАМЯТНИК - не только от слова "память", но в первую очередь от слов "добрая", "хорошая" , и пр., память. Помнить в истории надо все, но увековечивать в качестве примера для подражания нужно только доброе. Ставят памятники добрым делам и людям, их олицетворяющим.

В этом смысле памятник следует отличать от скульптуры, как произведения искусства. Для искусства безразлично, добрым или злым был человек, и существовал ли он вообще. Важно, КАК он изображен, как передан тот образ, которых художник решил воплотить в камне, не холсте, в стихах, как это подано в соответствии с критериями эстетики, и пр. и пр.

А.И.Солженицын очень емко сказал устами одного из своих героев, что искусство - это не ЧТО, а КАК.

Памятник - это категорически не КАК (не ищите в нем художественных достоинств). Памятник - это память о том, ЧЕМУ В ЭТОМ ЧЕЛОВЕКЕ МЫ ПОКЛОНЯЕМСЯ.

Иными словами, памятник - это память о ДЕЛАХ человека, а не о нем. И если кто-то ставит памятник человеку, присутствовать которому даже Александр II не дозволил на памятнике Микешина "Тысячелетие России", то это однозначно свидетельствует о том, что сегодняшний памятник поставлен ЗЛЫМ делам этого человека. И поставившие его - ЗЛЫЕ люди, поклоняющиеся насилию и крови, как главным инструментам государственного управления, жаждущие подчинять себе этими методами других людей и мечтающие о реанимировании методик тирании и деспотизма сегодня.

Персоны, с пеной у рта добивавшиеся (и добившиеся) установки этого памятника - поголовно агрессивные сталинистствующие совки, жаждущие реанимации методов 30-х годов прошлого столетия, и не минуты не скрывающие этого. Этим сказано всё.

Вадим Акимов

#история_России #Иван_Грозный #памятник #общество #мнение #насилие

Великие княжны. Мария


Снова у Империи в трюме
Крысы начинают возню.
Девочка в матросском костюме
Смотрит вслед весеннему дню.

Крысы в Государственной Думе
Страшную измену творят.
Девочка в матросском костюме
Не отводит солнечный взгляд.

Но и крысы в гибельном шуме
Видят из швейцарских пивных
Девочку в матросском костюме,
Всех её друзей и родных.

С них начнут, а далее в сумме
Будут миллионы смертей.
– Девочка в матросском костюме,
Помолись за русских детей!

Димитрий Кузнецов

#императорская_семья #стихи #творчество #искусство #история #судьба #Романовы

Былой России образ женский...


Былой России образ женский
В сиянье Царского венца.
Победно марш Преображенский
Гремит у Зимнего дворца.

Я б отдал всё до малой крохи
За то, чтоб времени ветра
Из новой ядерной эпохи
Назад на века полтора

Меня вернули. Боже правый!
Не ностальгии нежный яд
Живёт во мне, не старой славой
Я так восторженно объят.

Какие б смерти ни косили,
Каким бы тусклым не был свет,
Но всё же, всё же там – Россия.
А здесь её... столетье нет.

Димитрий Кузнецов
______________________
* Иллюстрация:
картина Василия Нестеренко.

#стихи #Кузнецов #творчество #история #Российская_империя #искусство #былое

Изнанка революции. «Черный квадрат» Казимира Малевича


21 июня 1915 года Казимир Малевич закончил свою самую знаменитую работу «Черный квадрат». Она ныне прославлена во всем «цивилизованном» мире. Никакие другие картины не в состоянии сравниться с ней. Человек, хоть чуть-чуть интересующийся искусством, может никогда и не слышать фамилии автора, но «Черный квадрат» вспомнит всенепременно.

24 июня 2002 года в Санкт-Петербурге на стене дома (Исаакиевская площадь), в котором жил сей художник, была открыта мемориальная табличка, нет не с изображением Малевича, но опять со все тем же «Черным квадратом» и немногими словами из биографии. «Черный квадрат» поглотил личность своего создателя.

Картина «Черный квадрат» специально готовилась к футуристическая выставка картин «0,10», прошедшей в художественном бюро Надежды Добычиной (дом Адамини) на Марсовом поле в Петрограде в 1916 году. Причем «Черный квадрат» был выставлен в «красном углу», где у православных христиан всегда находятся иконы.

До революции 1917 года, срубившей под корень зеленое и плодоносящее древо Российской Империи, оставался примерно один год. А после нее весь привычный мир русского человека провалился в бездну.

Collapse )

Лицо большевизма глазами художника


Картина "Большевик" была написана молодым двадцатисемилетним художником Дэвидом Джаггером (1891-1958) ещё в 1918 году. В то время преступления большевизма в России ещё не были столь широко известны в Европе, где жил Джаггер, а очень многие - были совершены лишь впоследствии. Однако художник, тонко чувствовавший действительность, уже тогда сумел разглядеть и передать на своём полотне всю суть и "революционного" протеста, и стоящего за ним большевизма.

Образ бунтаря-революционера, изображенного на картине - собирательный. Но зритель без труда узнает в нём типичного так называемого "профессионального революционера" из числа тех, кто захватил власть в России в 1917 году. Лицо главного героя - это лицо хаоса, разрухи и смерти, лицо сатанинской силы. И выступающая на губах большевицкого вожака-фанатика пена подчёркивает бесноватость большевизма, только лишь прикрывающегося лицемерными лозунгами о равенстве, братстве, социальной справедливости и т.п. лозунгах, начертанных на красных знамёнах Смуты.

И.Б. Иванов

#живопись #искусство #революция #октябрь #большевизм #коммунизм #красные #революционеры #бесы

«Моей России больше нет…»

Представители РПО им. Императора Александра III в Воронеже почтили память графа Д.И. Толстого

5 марта впервые на воронежской земле прошел вечер памяти Д. И. Толстого - последнего директора Императорского Эрмитажа, вице-управляющего русским музеем им. Александра третьего. Он ушел в мир иной во Франции, в Нице 78 лет назад. Дмитрий Иванович был последним хозяином воронежского имения, расположенного в селе Чертовицы. На этой территории в старинных графских корпусах в 20 годы разместили санаторий. Назвали его именем «символа революции» Ф.Э. Дзержинского. Несмотря на то, что Железный Феликс никогда в Воронеже не был. «Почему?», - спросили гости вечера. Потому что после захвата власти, большевики повсеместно начали переименовывать родные старинные названия улиц. В первую очередь, конечно же, выбирали названия, несущие православную символику. Так, в Воронеже вместо Петропавловской появилась улица Каляева; вместо Большой Предтеченской - Веры Фигнер; Покровская превратилась в ул. Дзержинского. Это – неудобные страницы нашей истории, которые старательно умалчиваются. Совсем не исключено, что кто-то из вышеназванных «высокочтимых» лиц был непосредственно причастен к гибели наших предков. И мы, с молчаливого согласия, живем на улицах имени убийц наших же отцов и дедов.
Collapse )

Меценаты. Павел Третьяков

Предприниматель, влюбленный в искусство и его дорогой подарок городу

«Мне не нужно ни богатой природы, ни великолепной композиции, ни эффектного освещения, никаких чудес, дайте мне хоть лужу грязную, но чтобы в ней правда была, поэзия, а поэзия во всем может быть, это дело художника...»

Выходец из знаменитого купеческого рода; удачливый предприниматель, выше всего на свете ценивший искусство, Павел Третьяков был готов заплатить огромные деньги за коллекцию туркестанских картин Верещагина для того, чтобы сразу после покупки подарить их Московскому училищу живописи или обществу любителей художеств, указав предварительно, что единственным условием «сделки» будет доступность картин для публичного просмотра.

В конце XIX века его непрофессиональное мнение в одиночку составляло достойную конкуренцию предпочтениям целой Академии художеств, и время показало, что выбор, который делал Третьяков для своей коллекции, всегда оказывался верным, а тогдашние фавориты воевавшей с напористыми передвижниками Академии сыграли не самую важную роль в истории развития русского искусства.
Collapse )