February 9th, 2021

Беспилотные «рои» готовятся к бою



Оружие массового поражения

Эксперт по роям дронов (и противодействию им) Зак Калленборн считает, что США должны официально занять позицию, согласно которой большие рои автономных смертоносных беспилотных летательных аппаратов должны рассматриваться как оружие массового уничтожения (ОМУ):

«Рой с 10 000 или более вооруженных дронов должен быть классифицирован как оружие массового поражения».

Здесь уместно вспомнить, что к числу видов ОМУ относится и ядерное. И вопрос его применения в ответ (или на грозу применения «другой стороной» ОМУ) не просто «обсуждается» в США, а реализован на уровне оперативного планирования.

По мнению Исаака Каминера, профессора инженерии в аспирантуре военно-морского флота США:

«Атаки крупномасштабных враждебных роев с сотнями или тысячами дронов уже являются неминуемой угрозой».

Collapse )

Бал 1903 года



Автор: Елизавета Преображенская

Его часто называю последним балом Империи и преподносят как единственный в своем роде, однако, на самом деле бал 1903 года не был ни последним, ни первым костюмированным торжеством Царской России. Точно только одно: это был самый пышный по своему размаху и роскоши бал последнего царствования, к тому же он является одним из наиболее задокументированных торжеств.



1903 год был для династии юбилейным – 290 лет Романовы правили Россией. В честь этого было решено устроить пышное торжество в Зимнем дворце, а идея оного родилась в споре. Как-то раз за завтраком у Императрицы Александры Федоровны художник Павел Жуковский, сын знаменитого поэта В. Жуковского, поспорил с Министром Двора графом Фредериксом. Павел обвинял Императора Петра I в том, что тот принудил русскую аристократию облачиться в европейские наряды, а граф Фредерикс защищал позицию Петра I. Императрица, внимательно следившая за этим спором, предложила устроить бал в боярских нарядах характерных для первых царей рода Романовых.



Еще в конце 1902 года по семьям высшей аристократии Российской Империи разлетелось 416 пригласительных билетов на бал и началась подготовка, к которой были привлечены не только лучшие мастерицы и портнихи Петербурга и Москвы, но и лучшие художники, такие как Михаил Нестеров, Сергей Соломко, Иван Билибин и другие. Предложение явиться на бал в костюмах эпохи царя Алексея Михайловича не было чем-то экстраординарным. Балы в исторических костюмах не были большой редкостью как в России, так и в Европе. Русская знать уже облачалась в наряды допетровской Руси на балу у Великого князя Владимира Александровича в январе 1883 года. Кстати, именно там было сделано знаменитое фото Императрицы Марии Федоровны в боярском наряде, которое часто приписывают балу 1903 года. Это неверно. В 1903 году тогда уже Вдовствующая Императрица Мария Федоровна участия не принимала, так как простудилась и была слаба для пышного и утомительного торжества. Она присутствовала только в качестве зрителя. В Великобритании самым известным по сей день остается костюмированный бал герцогини Девонширской. Принимали в нем участие не только британские аристократы, но и Великий князь Михаил Михайлович со своей морганатической супругой, графиней Софией де Торби. Они предстали в образах французского короля Генриха IV и его фаворитки Габриэль д’Эстре.

Collapse )

Памятник Дзержинскому на Лубянку снова предлагают вернуть



Просоветские писатели, блогеры и журналисты предприняли очередную попытку вернуть памятник Дзержинскому на Лубянку. Захар Прилепин, Игорь Молотов, Александр Проханов, Дмитрий Пучков, Леся Рябцева и другие, подписали обращение с просьбой рассмотреть возможность возвращения памятника адресовано правительству и мэрии Москвы.

"Когда мы говорим о необходимости возвращения памятника Феликсу Эдмундовичу Дзержинскому на Лубянскую площадь Москвы, мы говорим даже не столько об историческом, сколько об историко-культурном значении этого монумента", - указано в обращении.

Авторы обращения аккуратно обходят вопрос личности Дзержинского и делают упор на «историко-культурную ценность памятника». В обращении отмечается, что с момента установки в 1958 году в центре архитектурного ансамбля Лубянки, работа монументалиста Евгения Вучетича и архитектора Григория Захарова "успела стать безусловной частью исторического и культурного ландшафта нашей столицы", а также "одной из своеобразных визитных карточек исторического центра Москвы", на месте которой, по мнению авторов обращения, "зияет сейчас совершенно неправильная и ничем не заполняемая пустота".

Collapse )